ISBN-10: 2763791131
ISBN-13: 9782763791135
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Plus rien n’est décidable : les nappes coexistantes juxtaposent maintenant leurs segments » (IT, 149). C’est ainsi que cette cinquième bifurcation fait apparaître avec plus d’évidence la raison de toutes les bifurcations : les Conceptualisation de l’image 13 affaissements et les exhaussions sont les signes d’une idée qui hante depuis le début le système de Welles, et qui va contribuer à la conceptualisation de l’image-temps ; en se cassant et en se déséquilibrant, les régions du passé font sentir un fond d’« où elles sortent et où elles retombent ».
Cette idée de Visconti n’est pas équivalente à un thème, parce que l’auteur ne peut en connaître tous les éléments – l’histoire, l’aristocratie, l’art, etc. – avant de l’actualiser dans une forme ou une matière. L’idée n’est pas une structure donnée, entièrement articulée, qui agirait comme un programme de développement. Cette idée n’est pas davantage équivalente à un plan d’organisation de l’œuvre, parce que l’auteur ne peut connaître à l’avance les étapes, les opérations par lesquelles il devra passer pour déplier ou actualiser l’idée.
Cette dernière précaution repasse par les trois premières pour nous en donner le sens profond. Le système d’un auteur est constitué de ses bifurcations. Les bifurcations peuvent être comiques, elles peuvent prendre les allures d’une création filmique ou d’une réflexion théorique, parce que Conceptualisation de l’image 21 chacun de ces modes est la répétition, à un niveau de différence près, non pas d’un procédé ou d’une technique, mais d’une idée ou d’un problème. C’est pourquoi les entretiens de Fellini ou de Lewis, de Godard ou de Duras, font pleinement partie de leur œuvre (PP, 144).
Deleuze au cinéma : Une introduction à l'empirisme supérieur de l'image-temps
by Anthony
4.4